Modern japansk interiör av arkitekten Shigeru Ban

Shigeru Ban (född 5 augusti 1957 i Tokyo, Japan) blev en världskänd arkitekt efter att ha vunnit yrkets högsta utmärkelse, Pritzker Architecture Prize, 2014. Ban började sin karriär som många andra — med privata uppdrag som projekterar bostadsfastigheter. Under dessa tidiga år experimenterade den framtida Pritzker-pristagaren med öppna ytor, prefabricering, modulära konstruktioner och industriella byggmaterial.

I Nakna huset bor människorna där inne i moduler, rum på hjul som kan flyttas och placerad inom bostadens yta på 139 kvadratmeter (1 490 kvadratfot). Interiören har lämpligen beskrivits som ”ett unikt stort utrymme.”

Shigeru Ban arbetar med otraditionella byggmaterial, inklusive pappersrör och lastcontainrar; han leker med inre utrymmen; han skapar flexibla, flyttbara fack; han omfamnar utmaningarna från klienten och löser dem med avant guarde

idéer. Det är en njutning att utforska Bans tidiga arbete, som börjar med en av hans mest kända och inflytelserika hemdesigner – Naked House.

Naket House, 2000

Naked House, 2000, Saitama, Japan.

Hiroyuki Hirai, Shigeru Ban Architects med tillstånd från Pritzkerprize.com (beskärad)

Kallas Naked House på grund av dess transparens inifrån och ut, Strukturen i Kawagoe, Saitama, Japan beskrivs i Phaidon Atlas som en ”byggnad i växthusstil” med två våningar men bara en våning. Den timmerstomme är klädd med industriell plast och ett tak av stålplåt. skiktade väggar skapar en effekt som ”framkallar det glödande ljuset från shoji-skärmar”, enligt Pritzker Announcement. Väggarna är gjorda av klar, korrugerad fiberförstärkt plast på utsidan och nylonväv på insidan — avtagbar för tvätt. Genomskinliga plastpåsar med isolering (strängar av skummad polyeten) ligger mellan lagren.
”Detta Sofistikerad skiktad sammansättning av vanliga material som används på ett naturligt och effektivt sätt, ger komfort, effektiv miljöprestanda och samtidigt en sensuell ljuskvalitet”, noterade Pritzker-juryn.Inredningen av Naked House samlar många av de experimentella element av den japanska arkitekten. Husägaren till detta hus ville att hans ”enade familj” skulle vara i en ”delad atmosfär”, utan separation och avskildhet, men med möjlighet till privat utrymme för ”individuella aktiviteter”.

Ban ritade ett hus som liknar växthusen som prickade grannskapet. Det inre utrymmet var ljust och vidöppet. Och så började det roliga.

Som de japanska arkitekterna av Metaboliströrelsen det kom före honom designade Shigeru Ban flexibla moduler – fyra ”personliga rum på hjul.” Dessa små, anpassningsbara enheter med skjutdörrsväggar skulle kunna sammanfogas för att skapa större rum. De kunde rullas var som helst inom det inre utrymmet, och även utanför på terrassen.

”Det här huset är,” kommenterade Ban , ”i verkligheten ett resultat av min vision om ett trevligt och flexibelt boende, som utvecklats från klientens egen vision mot ett levande och ett familjeliv.”

Pritzker-juryn citerade Naked House som ett exempel på bans förmåga ”att ifrågasätta den traditionella föreställningen om rum och följaktligen hushållsliv, och samtidigt skapa en genomskinlig, nästan magisk atmosfär.”

Nine-Square Grid House, 1997

Nine-Square Grid House, 1997, Kanagawa, Japan.

Shigeru Ban namnger sina hus beskrivande. The Nine-Square Grid House har en kvadratisk öppen boyta som kan delas upp lika i 9 kvadratiska rum. Lägg märke till spåren i golv och tak. Det som arkitekten Shigeru Ban kallar ”skjutdörrar” kan dela upp vilken som helst av de öppna 1164 kvadratmeterna (108 kvadratmeter). Denna metod för att skapa rum är till skillnad från Bans 2000 Naked House, där han skapar flyttbara skåprum i ett utrymme. Ban experimenterade brett med skjutväggar, inte bara i denna design, utan också i hans 1992 PC Pile House och 1997 Wall-less House.

”Den rumsliga sammansättningen kombinerar systemen med två väggar och ett Universalgolv”, beskriver Ban. ”Dessa skjutdörrar tillåter en mängd olika rumsliga arrangemang, justerbara för att tillgodose säsongsbetonade eller funktionella behov.”

Liksom många av Bans privata hemdesigner är integrationen av interiöra och exteriöra utrymmen ett mycket organiskt koncept, som Frank Lloyd Wrights organiska arkitektur. Liksom Wright experimenterade Ban ibland med inbyggda och oortodoxa möbler. De pappersrörstolar som visas här liknar stolarna som finns i 1995 års Curtain Wall House.

Gardinväggshus, 1995

Curtain Wall House, 1995, Tokyo, Japan.

Hiroyuki Hirai, Shigeru Ban Architects med tillstånd Pritzkerprize.com (beskärad)

Är detta en traditionell japansk husinteriör? För Pritzker-pristagaren Shigeru Ban omfamnar den två våningar höga gardinväggen traditionerna med fusuma-dörrar, sudare-paneler och skjutbara shoji-skärmar.

Återigen, det inre av Gardinväggshuset är som många andra experiment av Ban. Notera golvets avgränsning. Det plankförsedda däckområdet är verkligen en bifogad veranda som kan isoleras av paneler som glider längs spåren som skiljer vardagsrummet från verandan.

Invändigt och exteriört utrymme blandas ihop eftersom Ban har utformat det så flexibelt och organiskt. Det finns ingen ”insida” eller ”utsida”, inget ”inre” eller ”exteriör”. Arkitekturen är en organism. Allt utrymme är beboeligt och användbart.

Ban fortsätter sina experiment med möbeltillverkning och industriella pappersrör. Titta noga för att se plywoodbenet som stödjer rader av kartongrör som bildar sätet och ryggen på varje stol. Liknande möbler finns i 1997 Nine-Square Grid House. 1998 presenterade Ban denna möbel med pappersrör som möbelserien Carta.

Utanför gardinväggen

Curtain Wall House, 1995, Tokyo, Japan.Hiroyuki Hirai, Shigeru Ban Architects med tillstånd från Pritzkerprize.com (beskärad)

Arkitekt Shigeru Ban bryter barriärer i sina husdesigner, inklusive närvaron av ytterväggar. Curtain Wall House i Tokyo är tre våningar högt, men de två översta våningarna delar en vägg – en vit gardinvägg. På vintern kan glasdörrar skjutas på plats för mer skydd.
Vid förbudsgivning Pritzker Architecture Prize, nämnde juryn Curtain Wall House som ett exempel på ett av Bans teman — ”den rumsliga kontinuiteten mellan inre och yttre utrymmen… tältliknande flyttbara gardiner för att enkelt länka samman interiör och exteriör, men ändå ge avskildhet när behövs.”

Bans nyckfullhet kommer också till uttryck i denna design, eftersom termen ”gardinvägg” i arkitektur är ett vanligt uttryck för alla icke-strukturella beklädnader som hänger på en ramverk, särskilt en skyskrapa; Ban har tagit termen bokstavligt.

House of Double-Roof, 1993

House of Double- Roof, 1993, Yamanashi, Japan.Hiroyuki Hirai, Shigeru Ban Architects Courtesy Pritzkerprize.com (modifierad)

Notera det inre vardagsrummet i Shigeru Bans hus Dubbeltak — th Taket och tillhörande tak på denna utomhusbox är INTE taket och korrugerad plåttak på själva huset. Tvåtakssystemet gör att vikten av naturliga element (t.ex. snölast) kan separeras med luft

från taket och tak i vardagsrummet – allt utan att ha vindsutrymme.

”Eftersom taket inte är upphängt från taket,” säger Ban, ”är det befriat från avböjningsmarginalen, och därmed blir taket ett andra tak med minimal belastning. Dessutom ger det övre taket skydd mot direkt sol under sommaren.”

Till skillnad från många av hans senare konstruktioner använder Ban i detta hus från 1993 exponerade stålrör som stöder taket, som blir en del av själva inredningen. Jämför detta med 1997 Nine-Square Grid House där två solida väggar utgör stödet.

Exteriörbilder på House of Double-Roof visar att strukturens tak på översta nivån är det förenande elementet för alla inre utrymmen. Suddigheten och enandet av yttre och inre utrymme är fortsatta experiment och teman i Bans bostadsdesign.

PC Pile House, 1992

PC Pile House, 1992, Shizuoka, Japan.

Hiroyuki Hirai, Shigeru Ban Architects med tillstånd från Pritzkerprize.com

Den industriella designen av bordet och stolarna i PC Pile House efterliknar själva husets industriella design — runda pelarben håller upp en laminerad bordsskiva, liknande de runda pelarna som håller upp golvet och själva husets väggar.

Den japanska arkitekten av detta hus och dess inredning, Shigeru Ban, beskriver stolarna som ”L-formade träenheter sammanfogade i ett upprepande mönster.” De experimentella möblerna till PC Pile House användes senare för lätt transporterbara, lätta utställningsmöbler som ekonomiskt kunde byggas av tillverkarnas träskrot. Liknande möbler kan ses i House of Double-Roof från 1993.

Detta hus är en av Bans tidigaste uppdrag, men det innehåller alla element som finns i Shigeru Bans senare verk — en öppen planlösning, flyttbara ytterväggar och suddigheten av inre och yttre utrymmen. Designens öppna karaktär exponerar dess strukturella system – par av horisontella balkar stödjer ett golv av L-formade trästrukturer, var och en cirka 33 fot lång. Prefabricerade betongstolpar stödjer tak och bjälklag. Pålar ”tränger genom byggnaden och introducerar en visuell kontrast till de vita golven och taket, som ramar in utsikten över landskapet.”
Pritzker-pristagaren Shigeru Ban har förenat industriell design i det gamla japanska landskapet för att skapa en ny modernitet inom arkitekturen.

Källor

Hyatt Foundation. Tillkännagivande och jurycitat. https://www.pritzkerprize.com/laureates/2014

Lämna ett svar

Relaterade Inlägg

  • Hamlet – Karaktärsanalys och relationer

  • Sammanfattning av ”Othello” akt tre, scener 1-3

  • ”Othello” Akt 2 Sammanfattning

  • ”Othello” akt 5, scen 2

  • Karaktärsanalys: Kung Lear

  • Akt 4, Scen 6 Analys