Anne Tyng ägnade sitt liv åt geometri och arkitektur. Anne Griswold Tyng var allmänt ansett som ett stort inflytande på arkitekten Louis I. Kahns tidiga design, och var i sin egen rätt en arkitektonisk visionär, teoretiker och lärare.
Bakgrund: Född: 14 juli 1920 i Lushan, Jiangxi-provinsen, Kina. Det fjärde av fem barn, Anne Griswold Tyng, var dotter till Ethel och Walworth Tyng, biskopsmissionärer från Boston, Massachusetts.
Död: 27 december 2011, Greenbrae, Marin County, Kalifornien (NY Times Obituary).
1937, St. Mary’s School, Peekskill, New York.
1942, Radcliffe College, Bachelor of Arts.
1944, Harvard Graduate School of Design*, Master of Architecture. Studerade Bauhaus hos Walter Gropius och Marcel Breuer. Studerade stadsplanering med Catherine Bauer.
- 1944, New York City, kort anställd av industridesignföretag.
- 1945, flyttade till sina föräldrars hem i Philadelphia. Blev den enda kvinnliga anställde hos Stonorov och Kahn. Arbetade med stadsplanering och bostadsprojekt. Blev kvar med Louis I. Kahn när partnerskapet Stonorov och Kahn bröts upp 1947.
- 1949, licensierad att utöva arkitektur. Gick med i American Institute of Architects (AIA Philadelphia). Träffade Buckminster Fuller.
1950-tal, biträdande konsultarkitekt på Kahns kontor. Fortsatte att arbeta med planering av staden Philadelphia med Louis I. Kahn ( Civic Center), medan du självständigt experimenterar med beboeliga geometriska mönster (- City Tower
- ). 1975, University of Pennsylvania, PhD in Architecture, med fokus på symmetri och sannolikhet.
Anne Tyng var medlem i den första klass som antog kvinnor vid Harvard Graduate School of Design. Klasskamrater inkluderade Lawrence Halprin, Philip Johnson, Eileen Pei, IM Pei och William Wurster.
Anne Tyng och Louis I. Kahn:
återger Kahns veckobrev till Tyng under denna tid.
År 1955 återvände Anne Tyng till Philadelphia med sin dotter, köpte ett hus på Waverly Street och återupptog sin forskning, design och oberoende kontraktsarbete med Kahn. Anne Tyngs influenser på Louis I. Kahns arkitektur är tydligast i dessa byggnader.
1951–1953, tetraedriskt tak och öppet geometrisk trappa i Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut 1955, kuber och pyramidformar som utgör Trenton Bath House, Trenton, New Jersey
1974, rutnät av symmetrisk kvadratisk design av Yale Center for British Art, New Haven, Connecticut
”Jag tror att vårt kreativa arbete tillsammans fördjupade vår relation och relationen utökade vår kreativitet”, säger Anne Tyng om sin relation med Louis Kahn. ”Under våra år av att arbeta tillsammans mot ett mål utanför oss själva, hjälpte djupt tro på varandras förmågor oss att tro på oss själva.” ( Louis Kahn till Anne Tyng: Rombreven, 1953-1954)
Viktigt arbete av Anne G. Tyng:
I nästan trettio år, från 1968 till 1995 var Anne G. Tyng föreläsare och forskare vid hennes alma mater, University of Pennsylvania. Tyng publicerades brett och undervisade i ”Morfologi”, hennes eget studieområde baserat på design med geometri och matematik – hennes livsverk:
- 1947, utvecklade Tyng Toy, en uppsättning förreglande, plywoodformer som barn kan sätta ihop och återmontera. Ett Tyng Toy-kit kan sättas ihop för att bygga enkla men användbara föremål, som sedan kan tas isär och återmonteras för att göra andra föremål. Barnmöbler och leksaker inkluderade ett skrivbord, staffli, pall och leksaker med hjul. Tyng Toy, med i augusti 1950 Populära mekanik magazine (sida 107), ställdes ut 1948 på Walker Art Center i Minneapolis, Minnesota. 1953, designad City Tower, en 216 fot hög, geometriskt invecklad byggnad för Philadelphia. 1956 föreställde Louis Kahn en tredubbling av höjden på City Tower Project. Även om den aldrig byggdes, ställdes en modell ut 1960 på Museum of Modern Arts utställning Visionary Architecture
i New York City, med Kahn som ger lite kredit åt Tyng.
- 1965,
Formens anatomi: The Divine Proportion in the Platonic Solids, forskningsprojekt finansierat av en anslag från Graham Foundation, Chicago, Illinois.
- 1971, Urban hierarki ställdes ut på AIA i Philadelphia. I en Domus Magazine intervju, Tyng beskrev designen av fyrkantiga hus längs spiralvägar som en ”cyklisk sekvens med återkommande symmetrier av kvadrater, cirklar, spiraler och spiraler.”
- 1971–1974, designade Fyraffischhus , där strukturen av ett modernistiskt semesterhus i Maine är geometriskt integrerat med en möbel, himmelssängen.
2011, Inhabiting Geometry, en genomgångsutställning av hennes livsverk av former och former vid Institute of Contemporary Art, University of Pennsylvania och Graham Foundation, Chicago.
Tynge on City Tower
”Tornet innebar att vända varje nivå för att koppla ihop den med den nedanför, vilket gjorde en kontinuerlig, integrerad struktur. Det handlar inte om att bara stapla en bit ovanpå en annan. De vertikala stöden är en del av de horisontella stöden, så det är nästan en sorts urholkad struktur. Naturligtvis måste du ha så mycket användbart utrymme som möjligt, så de triangulära stöden är väldigt stora, och alla triangulära element är sammansatta för att bilda tetraeder. Det hela var tredimensionellt. I plan får du en effektiv användning av utrymmet. Byggnaderna ser ut att vända sig för att de följer sitt eget strukturella geometriska flöde, vilket får dem att se ut som om de nästan lever….De ser nästan ut som om de dansar eller vrider sig, även om de är väldigt stabila och inte riktigt gör någonting. I grund och botten bildar trianglarna småskaliga tredimensionella tetraeder som sammanförs för att göra större, som i sin tur förenas för att bilda ännu större. Så projektet kan ses som en kontinuerlig struktur med ett hierarkiskt uttryck för geometri. Istället för att bara vara en stor massa ger det dig en känsla av pelare och golv.”—2011, DomusWeb
Citat av Anne Tyng:
”Många kvinnor har skrämts bort från yrket på grund av stark betoning på matematik….Allt du egentligen behöver veta är grundläggande geometriska principer, som kuben och Pythagoras sats.”—1974, The Philadelphia Evening Bulletin
” har blivit ett passionerat sökande efter essenser av form och rum – antal, form, proportioner, skala – ett sökande efter sätt att definiera rymden genom trösklar för struktur, naturlagar, mänsklig identitet och mening.” – 1984, Radcliffe Quarterly
”Det största hindret för en kvinna inom arkitektur idag är den psykologiska utveckling som krävs för att frigöra hennes kreativa potential. Att äga sina egna idéer utan skuld, ursäkt eller felplacerad blygsamhet innebär att man förstår den kreativa processen och de så kallade ”maskulina” och ”kvinnliga” principerna när de fungerar i kreativitet och relationer mellan man och kvinna.” – 1989, Arkitektur: En plats för kvinnor
”Siffror blir mer intressanta när man tänker på dem i termer av former och proportioner. Jag är verkligen exalterad över min upptäckt av en ”tvåvolymskub”, som har ett ansikte med gudomliga proportioner, medan kanterna är kvadratroten i gudomlig proportion och dess volym är 2,05. Eftersom 0,05 är ett mycket litet värde kan du inte oroa dig för det, eftersom du behöver toleranser i arkitekturen ändå. ”Tvåvolymskuben” är mycket mer intressant än ”en och en efter en”-kuben eftersom den kopplar dig till siffror; den kopplar dig till sannolikhet och alla möjliga saker som den andra kuben inte gör alls. Det är en helt annan historia om du kan ansluta till Fibonacci-sekvensen och den gudomliga proportionssekvensen med en ny kub.”—2011, DomusWeb
Samlingar:
Arkitektoniska arkivet University of Pennsylvania innehar Anne Tyngs insamlade papper. Se Anne Grisold Tyng Collection.
Arkiven är internationellt känd för Louis I. Kahn Collection.
