Walter Gropius, kort profil för Bauhaus-designern

Den tyske arkitekten Walter Gropius (född 18 maj 1883 i Berlin) hjälpte till att lansera modern arkitektur på 1900-talet när han blev ombedd av den tyska regeringen att driva en ny skola, Bauhaus i Weimar 1919. Som konstpedagog började Gropius snart definierade Bauhaus designskola med sin 1923 Idee und Aufbau des staatlichen Bauhauses Weimar (”Idé och struktur för Weimar-statens Bauhaus”), som fortsätter att påverka arkitekturen och den tillämpade konsten.

Visionen om Bauhaus-skolan har genomsyrat världsarkitekturen – ”vildt inflytelserik” skriver Charly Wilder för The New York Times. Hon säger att ”det är svårt idag att hitta något hörn av design, arkitektur eller konst som inte bär sina spår. Den rörformade stolen, kontorstornet i glas och stål, den rena enhetligheten i samtida grafisk design – så mycket av det som vi associerar med ordet ”modernism” – har rötter i en liten tysk konstskola som bara funnits i 14 år.”

Bauhaus Roots, Deutsche Werkbund

Walter Adolph Gropius utbildades vid de tekniska universiteten i München och Berlin. Gropius experimenterade tidigt med kombinationen av teknik och konst, byggde väggar med glasblock och skapade interiörer utan synliga stöd. Hans arkitektoniska rykte etablerades först när han, medan han arbetade med Adolph Meyer, ritade Fagus-verket i Alfred an der Leine, Tyskland (1910-1911) och en modellfabrik och kontorsbyggnad för den första Werkbund-utställningen i Köln (1914). Deutsche Werkbund eller German Work Federation var en statligt sponsrad organisation av industrimän, konstnärer och hantverkare. Etablerat 1907, var Werkbund den tyska sammansmältningen av den engelska Arts & Crafts-rörelsen med amerikansk industrialism, med avsikten att göra Tyskland konkurrenskraftigt i en alltmer industrialiserad värld. Efter första världskriget (1914-1918) inordnades Werkbund-idealerna i Bauhaus-ideal.

Den ordet bauhaus är tyska och betyder i grunden att bygga (bauen) ett hus (haus). Staatliches Bauhaus, som rörelsen ibland kallas. visar att det låg i Tysklands ”stats” eller regerings intresse att kombinera alla aspekter av arkitekturen till ett Gesamtkunstwerk, eller komplett konstverk. För tyskarna var detta ingen ny idé – bayerska stuckaturmästare vid Wessobrunnerskolan på 1600- och 1700-talen närmade sig också byggandet som ett totalt konstverk.

Bauhaus enligt Gropius

Walter Gropius ansåg att all design skulle vara både funktionell och estetiskt tilltalande. Hans Bauhaus-skola var banbrytande för en funktionell, mycket enkel arkitektonisk stil, med eliminering av ytdekoration och omfattande användning av glas. Kanske ännu viktigare, Bauhaus var en integration av konsten – att arkitektur borde studeras tillsammans med andra konster (t.ex. målning) och hantverk (t.ex. möbeltillverkning). Hans ”konstnärs uttalande” framställdes i manifestet från april 1919:

”Låt oss sträva efter, utforma och skapa framtidens nya byggnad som kommer att förena varje disciplin, arkitektur och skulptur och målning, och som en dag kommer att resa sig upp till himlen ur hantverkarnas miljoner händer som en tydlig symbol för en ny tro som kommer.”

Bauhausskolan lockade många konstnärer, inklusive målarna Paul Klee och Wassily Kandinsky , grafikern Käthe Kollwitz, och expressionistiska konstgrupper som Die Brücke och Der Blaue Reiter. Marcel Breuer studerade möbeltillverkning hos Gropius och ledde sedan snickeriverkstaden vid Bauhausskolan i Dessau, Tyskland. År 1927 hade Gropius tagit in den schweiziske arkitekten Hannes Meyer för att leda arkitekturavdelningen.

Bauhausskolan finansierades av den tyska staten och var alltid föremål för politiska ställningstaganden. År 1925 fann institutionen mer utrymme och stabilitet genom att flytta från Weimar till Dessau, platsen för den ikoniska Bauhaus-byggnaden som Gropius designade. År 1928, efter att ha lett skolan sedan 1919, lämnade Gropius in sin avskedsansökan. Den brittiske arkitekten och historikern Kenneth Frampton föreslår detta skäl: ”Institutionens relativa mognad, de oförtröttliga attackerna på honom själv och tillväxten av hans praktik övertygade honom om att det var dags för en förändring.” När Gropius avgick från Bauhausskolan 1928 utsågs Hannes Meyer till direktör. Några år senare blev arkitekten Ludwig Mies van der Rohe direktör fram till skolans stängning 1933 – och Adolf Hitlers framväxt.

Walter Gropius motsatte sig den nazistiska regimen och lämnade Tyskland i hemlighet 1934. Efter flera år i England började den tyske pedagogen undervisa i arkitektur vid Harvard University i Cambridge, Massachusetts. Som Harvard-professor introducerade Gropius Bauhaus-koncept och designprinciper – lagarbete, hantverk, standardisering och prefabricering – för en generation amerikanska arkitekter. 1938 designade Gropius sitt eget hus, nu öppet för allmänheten, i närliggande Lincoln, Massachusetts.

Mellan 1938 och 1941 arbetade Gropius på flera hus med Marcel Breuer, som också hade immigrerat till USA Stater. De bildade Architects Collaborative 1945. Bland deras uppdrag var Harvard Graduate Center (1946), USA:s ambassad i Aten och University of Bagdad. Ett av Gropius senare projekt, i samarbete med Pietro Belluschi, var Pam Am Building från 1963 (numera Metropolitan Life Building) i New York City, designad i en arkitektonisk stil kallad ”International” av den amerikanske arkitekten Philip Johnson (1906-2005).

Gropius dog i Boston, Massachusetts den 5 juli 1969. Han ligger begravd i Brandenburg , Tyskland.

Läs mer

  • The Bauhaus, 1919–1933, The Metropolitan Museum of Art

    Ett Bauhaus-liv: Är Bauhaus för internationellt för Amerika?

  • Den nya arkitekturen och Bauhaus av Walter Gropius, övers. P. Morton Shand, MIT Press

Walter Gropius av Siegfried Giedion, Dover, 1992

 

  • Gropius av Gilbert Lupfer och Paul Sigel, Taschen Basic Architecture, 2005

 

Gropius: An Illustrated Biography of the Creator of the Bauhaus av Reginald Isaacs, 1992

  • Från Bauhaus till vårt hus av Tom Wolfe, 1981

     

    Källor

    Kenn eth Frampton, Modern Architecture (3:e upplagan, 1992).

  • Charly Wilderaug, On the Bauhaus Trail in Germany, The New York Times, 10 augusti 2016.

Lämna ett svar

Relaterade Inlägg

  • Hamlet – Karaktärsanalys och relationer

  • Sammanfattning av ”Othello” akt tre, scener 1-3

  • ”Othello” Akt 2 Sammanfattning

  • ”Othello” akt 5, scen 2

  • Karaktärsanalys: Kung Lear

  • Akt 4, Scen 6 Analys