Tempest Characters: Beskrivning och analys

Karaktärerna i The Tempest är var och en på sitt eget sätt under kontroll av Prospero, den mäktige trollkarlen och före detta hertigen av Milano som avsattes av sin bror. Mycket av pjäsens sociala handling dikteras av den kraftfulla trollkarlen, men varje karaktär har sina egna anspråk på makt.

Prospero

Härskare över ön och Mirandas far. Den före detta hertigen av Milano, Prospero, blev förrådd av sin bror Antonio och skickades iväg med sin lilla dotter i vad han hävdar bara var en flotte (även om flotten var robust nog att bära hans bibliotek av magiska texter).

Från början av pjäsen när han anklagar den flitiga Miranda för att inte lyssna tillräckligt bra på hans berättelse framstår han som ett kontrollfreak som kräver lojalitet och respekt. Han är villig att vara tillgiven när makten är helt och hållet hans; till exempel säkerställer han sin dotters äktenskapliga lycka, så länge som friaren ger honom ett kungligt arv, och han berömmer Ariel och lovar att ge honom frihet, så länge som anden lyder honom.

I i samma veva kan hela pjäsen ses som ett skådespel av Prosperos återerövring av makten från brodern som stal hans titel. Prospero kan av denna anledning förlåta sin falska bror Antonio och behandla kungens kvarhållare – även de som försöker döda honom – barmhärtigt, bara när det är klart att de står i hans makt. Däremot uppstår de mest våldsamma delarna av pjäsen, skeppsbrottet och jakthundarnas jakt, när Prospero känner att hans auktoritet är hotad.

Caliban

Förslavad av Prospero, Caliban var sonen av Sycorax, häxan som styrde ön efter att hon förvisats från staden Alger i Algeriet. Caliban är en komplicerad karaktär. Vild och monstruös på en nivå försöker Caliban tvinga sig själv på den kyska Miranda och erbjuder sin kropp till Stephano för att övertyga honom att döda Prospero. Samtidigt återspeglar pjäsens betoning på Prosperos försök att få tillbaka hertigdömet som med rätta var hans Calibans insisterande på att ön är hans enligt exakt samma regler för arv.

Även om Prospero protesterar mot att han behandlade Caliban väl, lärde honom engelska och lät honom bo i sitt hus, råder det ingen tvekan om att Caliban förvägrades sin egen kultur, språk och livsstil med Prosperos ankomst. Faktum är att kritiker ofta läser Caliban som en representation av ursprungsbefolkningen i Amerika som européer möter i deras utforskning av den nya världen. Hans olikbarhet är alltså komplicerad och löses i själva verket aldrig av Shakespeare; vi är osäkra på Calibans öde i slutet av pjäsen, kanske för att inget slut skulle kännas berättigat eller tillfredsställande. Således kan Caliban ses representera frågan om legitimiteten för europeisk expansion, och ett erkännande av moralisk tvetydighet även från en samtida engelsk dramatiker.

Ariel

En ”luftig ande” och Prosperos älva tjänare. Han fängslades av häxan Sycorax när hon styrde ön, men Prospero befriade honom. Ariel är angelägen om att bli fri från Prosperos tjänst, men uppfyller ändå sina befallningar villigt och med inspiration. Under loppet av pjäsen ser vi tillväxten av vad som verkar vara tillgivenhet mellan de två.

Ariel kan dock ses bredvid Caliban som ett offer för Prosperos kolonialism; han fängslades trots allt av häxan Sycorax, själv en inkräktare, och ses av några forskare som den rättmätige ägaren till ön. Ariel väljer dock ett samarbets- och förhandlingsförhållande med den nyligen anlände Prospero, i motsats till den mer krigiska Caliban. För sitt samarbete får Ariel sin frihet – men bara en gång lämnar Prospero ön för sitt eget hertigdöme och vill inte längre göra anspråk på det.

Ariel som karaktär påminner också om älvorna Puck i Shakespeares En midsommarnattsdröm, skriven ett och ett halvt decennium innan The Tempest; dock, medan den kaotiska pucken av misstag orsakar mycket av pjäsens handling genom att använda en kärleksdryck på fel person och därmed representerar oordning, Ariel lyckas utföra Prosperos kommandon exakt, vilket förstärker känslan av Prosperos absoluta auktoritet, kontroll och makt.

Miranda

Dotter Prospero och älskare av Ferdinand. Den enda kvinnan på ön, Miranda växte upp efter att ha sett bara två män, hennes far och den skrämmande Caliban. Hon lärde Caliban hur man pratar engelska, men föraktar honom efter att han försökt våldta henne. Samtidigt blir hon kär i Ferdinand direkt.

Som den enda kvinnliga karaktären är hon en rik källa för feministiskt stipendium. Miranda är naiv och helt lojal mot sin kontrollbesatta far och har internaliserat den patriarkala strukturen på ön. Dessutom anpassar både Prospero och Ferdinand hennes värde till en viss grad med hennes oskuld och definierar henne således genom hennes relationer till andra män över hennes egen feminina personlighet eller makt.

Men trots hennes lydiga natur och värderingarna av feminin blygsamhet hon har internaliserat, kan Miranda inte låta bli att vara kraftfull av misstag. Till exempel uppmanar hon Ferdinand att fria i stället för att lugnt vänta. På samma sätt erbjuder hon särskilt att utföra det arbete som Prospero har beordrat Ferdinand att göra, vilket undergräver hans maskulina showiness och antyder att hon inte behöver någon riddare i lysande rustning för att vinna hennes hand i äktenskapet.

Ferdinand

Son till kung Alonso av Neapel och älskare av Miranda. När Prospero anklagar honom för att spionera visar Ferdinand att han är modig (eller åtminstone käck) och drar sitt svärd för att försvara sig själv. Naturligtvis är han ingen match för Mirandas pappa, som magiskt fryser honom på plats. Hur som helst är Ferdinand ett traditionellt maskulint kärleksintresse, som inleder ett avtal med en kvinnas far för att bevisa sin kärlek genom fysiskt arbete. Han är inte rädd för att göra lite av en show av detta halvheroiska slit om hon tittar.

Men även om hans iscensatta trötthet är att övertyga Miranda om hans hängivenhet och hans maskulinitet, får det henne att underminera denna maskulinitet genom att erbjuda sig att göra jobbet åt honom, i någon mening ta saken i egna händer och föreslå att han är för svag för att utföra det arbete som krävs. Denna subtila överträdelse vägras resolut av Ferdinand, som omfamnar en mycket mer traditionell romantisk dynamik.

Antonio

Hertig av Milano och Prosperos bror. Även om Prospero var den rättmätige arvtagaren till tronen, tänkte Antonio tillskansa sig sin bror och förvisa honom till denna ö. På ön övertygar Antonio Sebastian att mörda sin bror Alonso kungen, vilket visar att hans hänsynslösa ambition och brist på broderlig kärlek fortsätter än i dag.

Alonso Kung av Neapel. Alonso tillbringar mycket av pjäsen med att sörja sin son Ferdinand, som han tror har drunknat. Han erkänner också sin skuld i Prosperos undergång år tidigare, eftersom han accepterade Antonio som den rättmätige hertigen trots hans svek.

Gonzalo

En lojal napolitansk hovman och rådman till Alonso. Gonzalo försöker trösta sin kung. Hans lojalitet till Prospero när han försörjde honom innan hans förvisning är väl ihågkommen och belönas av Prospero i slutet av pjäsen.

Sebastian

Alonsos bror. Även om han ursprungligen var lojal mot sin äldre bror, övertygas Sebastian av Antonio att mörda sin bror och ta hans tron. Hans försök är aldrig riktigt fångat.

Stephano

En butler på det italienska skeppet. Han hittar en kista med vin från fartygets last och delar den med Trinculo och Caliban, som övertygar honom om att han kommer att bli kung på ön om han kan döda Prospero och ta hans tron.

Trinculo

En gycklare på det italienska skeppet. Okunnig och viljesvag hamnar han på land i sällskap med Stephano och Caliban och är stolt över att hitta en annan levande italienare. Caliban övertygar dem att försöka störta Prospero, men de är ingen match för den mäktiga trollkarlen.

Lämna ett svar

Relaterade Inlägg

  • Hamlet – Karaktärsanalys och relationer

  • Sammanfattning av ”Othello” akt tre, scener 1-3

  • ”Othello” Akt 2 Sammanfattning

  • ”Othello” akt 5, scen 2

  • Karaktärsanalys: Kung Lear

  • Akt 4, Scen 6 Analys