De mest betydelsefulla citaten i William Shakespeares The Tempest handlar om språk, annanhet och illusion. De upprepar pjäsens enorma betoning på maktdynamik, särskilt som Prosperos förmåga att kontrollera illusioner leder till hans totala inflytande över alla andra karaktärer. Denna dominans leder till citat om deras uttryck för motstånd, eller avsaknad av det, såväl som Prosperos engagemang med sin egen makt och hur han erkänner att han också är maktlös.
Du lärde mig språk , och min vinst på inte
För att du lärde mig ditt språk! (I.ii.366–368)
Caliban sammanfattar sin inställning till Prospero och Miranda. Caliban är infödd på ön tillsammans med Ariel och har tvingats lyda den mäktiga och kontrollorienterade Prospero i vad som ofta uppfattas som en liknelse om europeisk kolonialism i den nya världen. Medan Ariel har bestämt sig för att lära sig Prosperos regler för att samarbeta med den mäktiga trollkarlen och minimera skadorna på honom, belyser Calibans tal hans beslut att motstå Prosperos koloniserande inflytande till varje pris. Prospero och, i förlängningen, Miranda, tror att de har gjort honom en tjänst genom att lära honom att tala engelska, mycket i den ”vita mannens börda”-traditionen att ”tämja” ursprungsbefolkningen genom att lära dem så kallade överlägsna, civiliserade eller europeiska sociala regler. Caliban vägrar dock, med hjälp av de verktyg de har gett honom, språket, att motstå deras inflytande genom att överträda samhälleliga regler och förbanna dem.
Calibans ibland avskyvärda beteende är alltså komplicerat; trots allt, medan Prosperos synpunkt antyder att han är en otacksam, otämjbar vilde, påpekar Caliban just den mänskliga skada han har upplevt genom att tvingas följa deras regler. Han har förlorat vad han var innan deras ankomst, och eftersom han tvingas ha en relation med dem väljer han att det ska vara en präglad av motstånd.
vid min ovärdighet, som inte vågar erbjuda
Miranda använder smarta konstruktioner för att dölja en kraftfull efterfrågan i skepnad av maktlös femininitet. Även om hon börjar med att hävda att hon ”inte vågar bjuda” sin hand i äktenskapet, är talet uppenbarligen ett förslag till Ferdinand, traditionellt sett en självständig roll som naturligtvis är förbehållen den manliga motparten. På så sätt sviker Miranda sin sofistikerade medvetenhet om maktstrukturer, utan tvekan närd av sin fars makthungriga natur. Och samtidigt som hon inser hur lågmäld sin plats är inom den europeiska sociala strukturen som hennes far är en skoningslös förespråkare för, återskapar hon nästan desperat hans maktgripande upptåg. Medan hon soffar sitt förslag på sin egen servilitets språk, förnekar hon Ferdinand sin egen makt genom att hävda att hans svar nästan är irrelevant: ”Jag kommer att vara din tjänare / om du vill eller inte.”
Miranda verkar vara medveten om att hennes enda hopp om makt kommer från denna maktlöshet; med andra ord, genom att bevara sin jungfruliga och blyga natur, kan hon åstadkomma de händelser som hon hoppas på, ett äktenskap med Ferdinand. När allt kommer omkring är ingen utan vilja att utföra sina egna önskningar, hur mycket det än förtrycks av samhället. Miranda förklarar sitt eget sexuella intresse genom sin metafor om att ”gömma den större delen” och framkalla en erektion och graviditet på samma gång.
Fördjupa fem din far lögner;
Ariel, som talar här, vänder sig till Ferdinand, som nyspolat på ön och tror sig vara den enda överlevande från vraket. Detta tal, rikt på vackra bilder, är ursprunget till de numera vanliga termerna ”full famn fem” och ”sjöväxling”. Full famn fem, som hänvisar till ett djup under vattnet på trettio fot, förstods vara det djup på vilket något ansågs oåterkalleligt innan modern dykteknik. Faderns ”havsförändring”, som nu betyder vilken total förvandling som helst, anspelar på hans metamorfos från en människa till en del av havsbotten; trots allt, en drunknad mans ben förvandlas inte till korall när hans kropp börjar förfalla till havs.
Även om Ariel hånar Ferdinand och hans far faktiskt gör det vid liv, har han rätt när han hävdar att kung Alonso för alltid kommer att förändras av denna händelse. När allt kommer omkring, precis som vi såg maktlösheten hos en kung mot en storm i den första scenen, är Alonso helt nedlagd av Prosperos magi.
Våra fester är nu över. Dessa våra skådespelare,
De molntäckta tornen, de underbara palatsen,
Prosperos plötsliga hågkomst av Calibans mordkomplott får honom att avbryta den vackra bröllopsfest han har framtrollat för Ferdinand och Miranda. Även om mordplanen i sig inte är ett kraftfullt hot, är det ett mycket verkligt bekymmer och framkallar detta bitterljuva tal. Prosperos tonfall förråder en nästan utmattad medvetenhet om den vackra men i slutändan meningslösa naturen hos hans illusioner. Hans nästan totala makt på ön har trots allt tillåtit honom att skapa en värld där han inte behöver syssla med nästan något verkligt. Trots sin makthungriga natur erkänner han att hans prestation av dominans har lämnat honom ouppfylld.
Nu är alla mina berlocker bortkastade
Vilket är mest svagt. Nu är det sant
Prospero levererar denna soliloquy, de sista raderna i pjäsen. I den erkänner han att när han ger upp sin magiska konst måste han återgå till sin egen hjärnas och kropps förmågor, krafter som han erkänner som ”svaga”. När allt kommer omkring ser vi honom redan använda svaghetens språk: hans illusioner är ”överkastade” och han känner sig bunden av ”band”. Detta är ett ovanligt språk som kommer från Prospero, som normalt omfamnar sin egen kraft. Och ändå, som vi såg ovan, medger han igen hur att ge upp sina illusionsförmågor också är en ”lättnad” och en ”frigörelse”. Trots allt, även om Prospero fann sig själv välmående och mäktig på sin magiska fantastiska ö, var hans framgångar alla baserade på illusion, nästan en fantasi. På tröskeln innan han återvände till den verkliga världen i Italien, finner han sig själv lättad, ironiskt nog, över att verkligen behöva kämpa igen.
